藝術(shù)從未有過(guò)等次之分，唯有其時(shí)代性和唯一性。在中國(guó)書法發(fā)展史上,鐘繇、王羲之和顏真卿是最為重要的三位書法家之一。其中，絕大多數(shù)人最為熟悉的書法家莫過(guò)于顏真卿，畢竟沒有被顏體支配過(guò)的學(xué)生時(shí)代是不完整的。

就在最近，顏體字帖更新了。

11月13日上午，陜西省考古研究院發(fā)布了目前首例考古發(fā)掘出土的顏真卿所書墓志——《羅婉順墓志》。據(jù)西安碑林博物館研究員、著名碑帖專家陳根遠(yuǎn)介紹，此次出土的顏真卿墓志是顏真卿38歲任長(zhǎng)安縣尉時(shí)候的作品，也是存今十幾個(gè)顏真卿碑版中，唯一一個(gè)經(jīng)過(guò)考古發(fā)掘出土的碑刻。

初看《羅婉順墓志》，那些年被顏體支配的記憶開始一股腦的涌入腦海，然而細(xì)看《羅婉順墓志》，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)墓志上的字與印象中反復(fù)臨摹的顏體有些不一樣，可墓志上清清楚楚地寫著“長(zhǎng)安縣尉顏真卿書”，這究竟是怎么一回事呢？

顏真卿幼年出生成長(zhǎng)于長(zhǎng)安望族，師從名家勤學(xué)苦學(xué)；從政后，歷經(jīng)數(shù)次貶謫與擢升也都始于長(zhǎng)安；逾古稀征叛亂，長(zhǎng)安終成他不斷回望卻無(wú)法安抵的故鄉(xiāng)。顏真卿的一生，與長(zhǎng)安無(wú)法分開，而顏體的變化，則與顏真卿多舛的一生無(wú)法分開。

寫《羅婉順墓志》的時(shí)候，顏真卿38歲。在顏真卿的書法生涯里，38歲只能算早期，此時(shí)顏真卿還處于學(xué)習(xí)過(guò)程中，其字仍保留著初唐書風(fēng)的影響。如果將《羅婉順墓志》與褚遂良的《雁塔圣教序》、《伊闕佛龕碑》放在一起，比照之下就能發(fā)現(xiàn)《羅婉順墓志》有初唐以來(lái)楷書清秀典雅的感覺。

唐天寶十一年（752年），42歲的顏真卿寫下了我們所熟知的《多寶塔碑》，剛剛拿起鋼筆練顏體的人多半是從這幅作品入手的。雖然《多寶塔碑》字體結(jié)構(gòu)臻于完美，且已經(jīng)有了后來(lái)“顏體”開張、環(huán)抱的端倪，但這時(shí)的顏真卿仍舊差了幾分火候。

大唐在安史之亂中由盛而衰、兵連禍結(jié)，顏真卿則在安史之亂后，書風(fēng)一變，絕去姿媚，轉(zhuǎn)為追求雄強(qiáng)，追求陽(yáng)剛，追求厚樸，“取勢(shì)，不再欹側(cè)，而是方方正正、毫無(wú)躲閃；筆畫，不再娟秀，而是直抒胸臆、一揮而下”，形成了我們大家耳熟能詳?shù)乃^的顏體。

當(dāng)我們借由《羅婉順墓志》撥開歷史的塵埃，顏體書法的渾厚大氣、方正剛直卻正如他的人生般波瀾壯闊，也是中國(guó)美學(xué)推崇的精神境界。

美國(guó)中國(guó)藝術(shù)史教授石慢曾指出:“由于顏真卿的書風(fēng)恰好在中國(guó)書法史上處于一個(gè)承前啟后的位置,并且對(duì)后世影響深遠(yuǎn),所以人們很容易得出這樣的判斷,即顏真卿是中國(guó)歷史上最為重要的兩位書法家之一。”

毫無(wú)疑問，顏真卿的書法注定是中國(guó)書法的一座豐碑。雖然其字客觀存在儒家價(jià)值觀和政治色彩，但他“中正之筆”的楷書，仍然是后世學(xué)習(xí)楷書不可越過(guò)的典范。

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